San Petersburgo recuerda y honra el nombre de su fundador. Los ciudadanos instalaron docenas de imágenes de Pedro el Grande, pero el Jinete de Bronce, un monumento en la Plaza del Senado, es sin duda el más popular. Se le considera el sello distintivo de la capital del norte.
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Alexander Pushkin nació diecisiete años después de la instalación del monumento. Fue para este poeta ruso en una obra del mismo nombre que pudo transmitir con precisión el poder y la energía del Jinete de Bronce y toda la composición: "¡Qué pensamiento en la frente! ¡Qué fuerza se esconde en él!" Y "¡Oh poderoso soberano del destino". Con estas palabras, el poeta expresa admiración por el emperador ruso. El monumento, llamado así por la creación de Pushkin, en realidad no está hecho de cobre, sino de bronce.
Historia de la creacion
El iniciador de la instalación del monumento fue la emperatriz Catalina II, por lo que quería notar la admiración personal por los asuntos del gran reformador. El monumento se decidió instalar en la ciudad, fundada por él en 1703.
La primera estatua fue creada por Francesco Rastrelli, pero la zarina no aprobó el monumento y durante muchos años estuvo oculto en los graneros de Petersburgo. El siguiente paso fue dado por el escultor Etienne Falcone, Catherine invitó al maestro por recomendación del filósofo Didro. En 1766, se firmó un contrato y comenzaron los trabajos. Al francés se le asignó un lugar para trabajar en el Palacio de Invierno de la zarina Isabel, y la vivienda se encontraba en el antiguo establo. La parte arquitectónica del monumento fue realizada por Yuri Felten, quien fue designado para reemplazar al destituido capitán de Laskari.
Durante tres años, Falcone y sus asistentes crearon un modelo del monumento de yeso. La escultura aprobada pronto se fundirá en metal. El Maestro Ersmann, quien llegó de Francia, no pudo hacer esto, y Falcone se hizo cargo del proceso. La situación no era fácil, la tensión de la situación estaba creciendo.
La primera fundición del monumento tuvo lugar en 1775. Hay una leyenda que dice que al lanzar una tubería con bronce caliente estalló repentinamente. Gracias a los esfuerzos de Yevgeny Khaylov, la mitad inferior del monumento se salvó. El maestro hizo armas toda su vida y sabía mucho sobre trabajar con metal. Dos años después, se fundió la parte superior del monumento.
Pero esto sucedió sin Falcone, ya que pronto abandonó Rusia. Al salir del país, el francés se llevó consigo todos los cálculos, dibujos y dibujos. Felten completó el caso. La celebración asociada con la apertura del monumento estaba programada para el 7 de agosto de 1782, fue el resultado de doce años de trabajo minucioso. Durante la presentación, solo Etienne Falcone estuvo ausente de la audiencia. La rápida partida del escultor fue la confrontación final entre el artista y la nobleza del palacio. La imagen creada por el francés sobre materiales históricos sobre la vida de Pedro I no se correspondía con las ideas de Catalina. Ella vio en él, en primer lugar, el gran comandante, el escultor francés, puso en primer plano sus logros en el campo del acercamiento con Europa y el acceso al mar. Quizás si el escultor renunciara a su propia opinión, hoy el monumento se veía diferente y tenía un nombre diferente.
Piedra del trueno
El monumento resultó ser bastante impresionante en tamaño. Para garantizar la integridad de la composición, se decidió instalarla en un pedestal. Se suponía que el bloque de piedra seleccionado, según el autor, imitaba una ola ascendente.
Una vez que un rayo rompió un bloque, apareció su nombre "Thunder-stone". El camino desde el pueblo de Konnaya Lakhta, donde fue descubierto, hasta el sitio de instalación fue de casi ocho kilómetros. Al principio, la piedra fue trasladada por tierra en invierno, luego fue cargada en un barco y llevada desde el Golfo de Finlandia a San Petersburgo. El bloque perdió su apariencia original después del procesamiento y la instalación.
Descripción del monumento
El proyecto Falcone no es el único monumento ecuestre del emperador. "Mi monumento será simple", escribió el autor. El rey fue representado en un caballo en dinámica. Para Falconet, Pedro el Grande es legislador y creador. El jinete está vestido con ropa ligera: una camisa larga y una gabardina ondeando al viento. Estas ropas simples son inherentes a todas las naciones: "vestimenta heroica".
El emperador está sentado en un caballo que se ha levantado y está subiendo una piedra. El soberano extiende su mano en dirección a la actual Neva cercana. Es de destacar que el creador representó a Peter no en la silla de montar, sino en la piel de un oso como un símbolo de participación en la nación rusa, de la cual el soberano es un representante. El rey es confiado y tranquilo. En la lucha con los elementos y prejuicios, ve el sentido de la vida. La piedra simboliza la naturaleza primordial. La escultura es un símbolo de la superioridad de la civilización sobre la vida silvestre.
Además del tamaño sólido del monumento, el equilibrio de peso era un problema. La escultura tenía tres puntos de referencia: esto era para mantener la estabilidad. Luego se agregó una serpiente a la composición, que simbolizaba el mal, la ignorancia y la enemistad. Estaba ubicado a los pies del caballo que lo pisoteó, y le dio a la composición escultórica un soporte adicional. La cabeza de Peter fue creada por Maria Anne Collot, una estudiante de Falcone. Una máscara póstuma ayudó a hacer la cara, a pesar de esto, el trabajo tomó un período de tiempo bastante largo, por mucho tiempo Catherine no estuvo contenta con sus resultados. Años más tarde, por su contribución a la perpetuación de la memoria de Peter Collot recibió una renta vitalicia. La serpiente fue creada por el maestro doméstico Fedor Gordeev. Solo un detalle: una corona de flores en la cabeza del emperador y una espada colgada del cinturón, crearon la imagen del ganador. En uno de los pliegues de la capa, el escultor Falcone indicó su propio nombre: dejó información sobre la autoría.
Catalina ordenó que la inscripción "Catalina II Pedro el Grande" apareciera en la base de granito. Cerca está la fecha de 1872. En el reverso, la misma inscripción está duplicada en latín. El peso de una escultura de metal sin pedestal es de aproximadamente nueve toneladas, su altura es de más de cinco metros. Después de dos siglos de existencia, aparecieron grietas en el monumento. Serias medidas de restauración llevadas a cabo en 1976 prolongaron su vida.
