El Hermitage es uno de los museos más populares de nuestro país; su imagen está firmemente conectada en nuestras mentes a los elegantes salones del Palacio de Invierno. De hecho, el Palacio de Invierno es el edificio principal y más grande del museo, su tarjeta de visita. Pero el Palacio de Invierno comenzó a convertirse para exhibir instalaciones solo en el siglo XX. El Hermitage como museo no comenzó desde aquí.
El primer edificio del museo en el conjunto arquitectónico del Palacio de Invierno puede considerarse la Pequeña Ermita, los arquitectos Felten y Wallen-Delamot. Este edificio consta de dos pabellones: norte y sur, y dos galerías ubicadas a los lados del Jardín Colgante. Las galerías fueron construidas en último lugar, pero fueron asignadas para exhibir objetos de arte. Las imágenes en las galerías se colocaron por el método de colgado continuo, "enrejado".
Dado el propósito, las paredes de las galerías están muy sobrias. La carga decorativa principal cae sobre el lienzo, está decorada con varias molduras de estuco y para evitar la monotonía, debido a su gran longitud, aquí se hacen pequeñas cúpulas falsas y arcos cilíndricos. Debajo de las cúpulas en medallones florales hay retratos en relieve de famosos artistas, escultores, científicos y arquitectos de Europa occidental y rusa: Tiziano, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo y otros. Se suponía que estos, según sus creadores, eran interiores de museos de la época del clasicismo tardío.
El segundo edificio, destinado al almacenamiento de objetos de arte, fue el Gran Hermitage, entonces llamado Antiguo. Inicialmente, constaba de dos edificios: un edificio en línea con el Pequeño Hermitage a lo largo del Palacio Embankment y el edificio Loggia Raphael, construido un poco más tarde, perpendicular al edificio anterior, a lo largo del Canal de Invierno. En la Gran Ermita del arquitecto Felten había una biblioteca de literatura rusa, algunas de las habitaciones estaban reservadas para cámaras residenciales.
En el edificio Loggia de Raphael, el arquitecto Quarenghi albergó no solo copias de los murales del Vaticano. La sala con ventanas al patio, las salas norte y sur en sus extremos estaban destinadas al almacenamiento de colecciones de arte. Hacerlos fue bastante simple. En el vestíbulo central, se ubicaban medallones con relieves sobre las ventanas, y se colocaron nichos con techos semiesféricos artesonados en los extremos. En la planta baja, cuyo diseño correspondía casi exactamente al superior, se organizó una biblioteca de literatura extranjera con el tiempo. Raphael Loggia Corps está completamente perdido, solo queda la pared en el lado del canal. Una habitación con copias de las pinturas del Vaticano está integrada en el edificio del New Hermitage.
Después de la apertura de la Nueva Ermita, la asamblea del palacio se mudó allí. A mediados del siglo XIX, el arquitecto Stackenschneider organizó salas de estar, aulas y salas ceremoniales en las antiguas salas de exposiciones del Old Hermitage. La planta baja estuvo ocupada por instituciones estatales durante algún tiempo.
Actualmente, el segundo piso está nuevamente reservado para salas de exposiciones. Aquí, se conserva un diseño de dos suites longitudinales: una frente al terraplén, la segunda hacia el patio y la moldura diseñada por el Shtakenschneider para cámaras residenciales. Particularmente elegantemente decoradas son las salas con ventanas en el Neva, la Enfilada Frontal. Está abierto por la antigua oficina principal con columnas de jaspe, pintorescas pilastras, puertas de madera de colores con medallones de porcelana pintada, molduras de estuco dorado y pintorescos paneles en el techo y encima de las puertas. La decoración de la sala de dos habitaciones más grande y elegante del Old Hermitage sorprende con una variedad de elementos decorativos y materiales utilizados. Aquí jaspe y mármol, pórfido y lapislázuli. La segunda habitación es de planta octogonal, bloqueada por una cúpula. Aquí, como en los siguientes pasillos, la carga decorativa principal recae en el techo, abundantemente decorada con molduras de estuco dorado y desyuporta en relieve con inserciones pintorescas.
Los pasillos del New Hermitage ya tienen un carácter de museo específico. Para el diseño, participó el arquitecto alemán Leo von Klenze, que ya tenía experiencia en la construcción de un museo público, la Pinakothek Munich. La construcción del edificio y la decoración fue dirigida por N. Efimov.
Según la idea de Klenze, una escultura de los tiempos antiguos y modernos, así como arte antiguo, se exhibiría en la planta baja. Por lo tanto, algunas de las salas están decoradas con el espíritu antiguo. Uno de ellos: Twenty Column estaba destinado a jarrones griegos y etruscos. Está construido como una basílica antigua. El techo está cubierto con pinturas al estilo de cerámica antigua, y en las paredes hay composiciones de trama al estilo griego. El piso está embaldosado con adornos de acanto y un meandro. Otra sala de escultura antigua se resuelve en forma de un patio antiguo. Está decorado con columnas corintias canuladas blancas, las paredes están revestidas con mármol artificial de color lila oscuro y el suelo de baldosas está decorado con adornos geométricos y florales.
La sala, en la que el arquitecto pretendía exhibir una escultura de la Edad Contemporánea, se complementa con medallones con perfiles de Miguel Ángel, Canova, Martos y otros. Los retratos de escultores destacados se encuentran en el techo, que en esta sala lleva la carga decorativa principal. La bóveda está cubierta con una bóveda de caja con encofrado y está abundantemente cubierta con decoración de estuco. Las paredes están cubiertas con mármol artificial de color verde oscuro.
En los pasillos restantes del primer piso, las paredes también están revestidas con mármol artificial coloreado, y los techos son de encofrado pintado con un patrón floral en el espíritu antiguo, o recto, decorado con cajones adornados.
El segundo piso abre la galería de la historia de la pintura antigua. La galería consta de cuatro habitaciones cuadradas, cada una de las cuales está bloqueada por una cúpula. En las velas que sostienen las cúpulas se colocan retratos en bajorrelieve de destacados artistas, incluido el propio Leo von Klenze. Para decorar la galería, se escribieron pinturas que cuentan la historia de la pintura.
Las premisas más solemnes del segundo piso son una envoltura de tres salas con una luz de techo. Las gigantescas bóvedas abovedadas están completamente cubiertas con molduras arabescas. Las salas están diseñadas para obras de gran formato. La sala de la tienda es notable por el hecho de que en su techo a dos aguas se ve todo el sistema de vigas cubierto con pintura.
Una característica del New Hermitage es que este edificio fue concebido y encarnado precisamente para exhibir objetos de arte. La mitad del siglo XIX en la arquitectura rusa fue una época de recurrir a varios estilos arquitectónicos del pasado. Al decorar las salas destinadas al museo, tratando de crear una armonía entre los objetos y el interior que se exhiben, Leo von Klenze tuvo la feliz oportunidad de utilizar elementos de la arquitectura griega, romana y renacentista.
